中國的革命道路在農(nóng)民的領(lǐng)導(dǎo)下失敗之后，迎來了新興的知識分子群體進(jìn)行資產(chǎn)階級革命的探索。他們大多受過良好的西式教育，甚至有些有留學(xué)日本的背景，創(chuàng)辦了許多愛國團(tuán)體，宣傳革命，希望在歷史的危急關(guān)頭力挽狂瀾。其中以孫中山于1894年在美國檀香山成立的興中會影響最大，他們有完整的革命綱領(lǐng)：“驅(qū)除韃虜，恢復(fù)中華，創(chuàng)立合眾政府。”就這樣，他們開始了跌跌撞撞的資產(chǎn)階級民主革命運(yùn)動，發(fā)動武裝起義，屢敗屢戰(zhàn)。

　　1911年5月，清政府頒發(fā)了一道荒唐的鐵路國有令，強(qiáng)行收回民辦的川漢、粵漢鐵路的建筑權(quán)，并將其拱手讓給英、德、法、美四國，引發(fā)了革命人士發(fā)動浩浩蕩蕩的保路運(yùn)動，反抗出賣國家權(quán)益的行為。四川總督為了鎮(zhèn)壓起義，開槍射擊群眾，更激起了全國民眾的憤怒，他們紛紛加入革命浪潮。

　　孫中山回國之后，在這樣的契機(jī)下，湖北革命黨人發(fā)動了武昌起義，當(dāng)天在湖廣總督府部堂的一聲槍響拉開了辛亥革命的序幕。這次革命沒有將中國從半封建半殖民地的社會中解救出來，但卻推翻了清政府對中國的封建統(tǒng)治。

　　“武昌起義”是人民英雄紀(jì)念碑南面的一塊浮雕，描繪了1911年10月10日革命武裝軍人們攻打湖廣總督部堂這一辛亥革命爆發(fā)的標(biāo)志性時刻。畫面中的多數(shù)人物是著軍裝、戴軍帽、手握槍支的軍人，他們神情凝重，正在沖向一座腐朽沒落的清代建筑大門。如果仔細(xì)觀察畫面上的人物，不難發(fā)現(xiàn)，其中有兩個人物形象十分特別，一個是手拿斧頭、赤裸著上身的農(nóng)民，一個是舉著棍棒、振臂高呼的女青年。他們和軍人們一起并肩戰(zhàn)斗，一起加入了革命隊伍，這正是時代進(jìn)步的表現(xiàn)。由于革命思想的傳播，勞動人民和進(jìn)步女青年從封建的桎梏中解放出來，參與革命斗爭，創(chuàng)造革命歷史。在他們身后，左側(cè)的背景是殘破不堪的城墻，右側(cè)是一座正在被戰(zhàn)火焚毀的石獅，敞開的清式建筑大門和掉落在臺階上的湖廣總督部堂的牌匾和一面龍旗，道明了辛亥革命結(jié)束封建統(tǒng)治的舊時代的成果。

　　畫面上的人群整體向右奔瀉而出，氣勢逼人。左側(cè)第一個人物與右側(cè)舉著大刀的軍人都在回頭高呼，二人之間形成了呼應(yīng)，觀者能感到在畫面之外，還有千千萬萬的革命隊伍即將在他們的號召之下源源不斷地加入，增添了畫面的動感和起義的雄渾氣勢。值得注意的是右下角那面龍旗，趴在臺階上，綿軟無力，似乎很輕易就會被踩踏撕扯。我們很難想象堅硬的石頭是如何在作者的手中變成柔軟的布，而這精湛的技藝正凸顯了浮雕藝術(shù)的魅力，更能讓人遐想革命軍人昂首沖鋒的挺拔英姿。